残影余像 Powidoki-正片

用户评价

• 来自网友【冰红深蓝】的评论瓦伊达遗作，再现宁折不弯的先锋画家的最后岁月。沉稳克制的叙事掩不住厚重的历史感与“个体是历史的人质”的悲凉底色。男主和双女主的表演无可挑剔。精妙色彩调配：斯大林海报的红色魔影，红衣女儿vs灰冷环境，被刷白的展厅彩墙，亡妻坟前的蓝花。| 现在所发生的一切，只是历史上的一阵风。（8.8/10）
• 来自网友【叁小丁点儿】的评论波兰的人物传记电影《残影余像》（2016），讲述了波兰前卫艺术家弗拉迪斯瓦夫·斯特泽敏斯基在生命最后4年（1949年至1952年）的人生经历。斯特泽敏斯基在波兰艺术界的领军人物，因其前卫的画风和理论而倍受推崇，特别是在二战之后，斯特泽敏斯基建立现代艺术博馆、积极参与创办多所高等艺术院校，为波兰的艺术复兴做出了巨大的贡献。斯特泽敏斯基在波兰艺术界的地位就如同我国的张大千、齐白石。但是，1949年之后，波兰作为苏联的附属国家，其国家统治方式完全照搬苏联，实行极权统治。在艺术领域也完全照苏联，把苏联式的现实主义作为艺术创作的唯一标准，全面排斥其他风格的任何艺术。而斯特泽敏斯基作为波兰前卫艺术的代表人物，拒绝配合苏式的官方要求，始终坚持自己的独立的艺术风格，自然就被当时的波兰统治当局列入重点打击名单。电影里，斯特泽敏斯基创建的前卫艺术博物馆里的画作被秘密警察通通砸坏，斯特泽敏斯基本人也被波兰国立艺术学校解聘。波兰艺术家协会取消了斯特泽敏斯基的艺术家资格，剪毁了斯特泽敏斯基的艺术家证件。其为宾馆创作的浅浮雕作品也被敲掉。没有了艺术家证件，斯特泽敏斯基无法找到工作，甚至买几管绘画颜料都被拒绝。没有工作，就没有粮票，就没有饭吃。斯特泽敏斯基在这种贫困交加的岁月里，仍坚持绘画创作和艺术理论创作。在朋友、学生们的接济下，斯特泽敏斯基在贫寒的条件下，勉强渡过了4年，最终在1953年因肺癌而去世。1958年，斯特泽敏斯基创作的视觉艺术理论被学生们打印成书稿，以地下书籍的方式在学生中广泛流传。对于斯特泽敏斯基最后4年的人生经历，我能说什么呢？在苏式的社会体系国家中，这种现象十分普遍，我国的很多艺术家也经受了同样的遭受，不少人还失去了生命。因此，我只能这样说：当政治强奸艺术之时，我们无能为力。斯特泽敏斯基对艺术最大的贡献，是其提出的“残影余像”视觉艺术理论。斯特泽敏斯基认为，当一个人在观看一个物像之后，再将视角转移到另一个物像之时，其先前观看物像的色彩、形态等会随着视角转移而体现新观察的物像上来。斯特泽敏斯基把这种现象称为“残影余像”。影片中，斯特泽敏斯基用梵高的遗作《麦田》对这一理论进行了阐述，对画中4个物像中进行分析，指出“残影余影”是如何转移到另一物像来的。最后我想说，波兰导演安杰伊·瓦伊达用“残影余像”作为影片的名字，是有多重的含义。一是指斯特泽敏斯基提出的“残影余像”视觉艺术理论。二是指艺术家斯特泽敏斯基在生命最后几年经历，如同“残影余像”一样将影响着新一代的波兰人。三是指导演安杰伊·瓦伊达本人，在90岁高龄时所拍摄的这部影片，也是导演自身的一个“残影余像”。在影片上映2个月后，导演安杰伊·瓦伊达就离开了人世。梵高的绘画遗作《麦田》