梦 夢8.7

用户评价

• 来自网友【NeverNever71】的评论如果说人类是以理性构建现实世界的话，那么荒诞一定是它的地基，让那一切的花和海都变得虚幻起来。 这是一部有强烈自传性质的电影，也是黑泽明导演用来回顾自我的人生的作品。影片标题的《梦》与内容的奇幻色彩，似乎是导演刻意为之，用来故意模糊现实与虚幻。虚幻也就是它披着的外壳，其心脏都是赤裸裸淋漓的鲜血。导演成功使用这种不讲逻辑的“梦”的方式讨论了现实世界人们面对的种种问题，并揭示了现实世界荒诞的本质。 整个影片里，很少使用音乐，取而代之的是大量的环境音效，比如暴风雪里众人身上的绳索拍到背包的声音，隧道里的踏步声，富士山爆发后吹起风声，海的拍打声等。还有就是人物的对话声穿插其中。其实也很符合现实的梦境，我想很少有人做梦会响起各种bgm，反而就是对话和环境的声音支撑。 还有就是整个影片里的物品，故意追求某种“假”的感觉，也就是不精致。我感觉并不是时代技术限制，同样是导演故意为之，与主题的“梦”所相符的做法。 整个影片由8个分割但又相互联系的短篇构成。 前1,2故事“太阳雨”和“桃木”是最接近真实梦境的。 太阳雨故事里男孩应为违反了母亲的警告，偷看了狐仙的婚礼，被母亲赶出家，并给了他一把刀要他找到彩虹的尽头向狐仙道歉赎罪。 这个故事戛然而止在男孩找到了彩虹花海，看似弄了一个开放结局，但是第二个故事接着再次出现了男孩，说明他已经获得了狐仙的原谅。这里有个有趣的点证明狐仙本身就会放过男孩的，因为狐仙比男孩更早到达他家，并且在他家放下刀，如果真要他死，明明就可以半路杀掉的，然后这里母亲的狠心得完全不像现实可能的母亲，说明这个狐仙可能已与她通信了。这里仅仅是为了教育这个孩子尊重狐妖，而这些古老的传说我们国内也很多，其指代的是未知的自然。还有一点这里母亲开始的警告在男孩违反后确实造成了后果，这里指代的是家庭规则教育，再大一点看就是社会的规训。这里男孩学会了尊重自然和听父母话。 第二个故事里，则是前面这个故事反过来的。桃树被砍，而寄宿其中的树仙就诱惑男孩，同样是想要他赎罪，不过在男孩的自白中，众花仙原谅了他，男孩最后围住那颗最小的桃树哭起来。这里就可以把树仙和狐仙看成一个东西也就是自然，这里其实也就证明人的虚伪本质，一边喊着尊重自然一边又肆无忌惮的掠夺破坏自然。 这里的背景能看出来是历史早期，而后面的时间会快速推进将人们拉回现实。 第3个故事“暴风雪”，时间来到了近现代。 暴风雪的故事几个登山者，全副武装的装备企图征服山峰。除开领队外的人，抛出了“起晚了？手表坏了？方向错了？”等等质疑后精疲力尽倒下了。领导则是异常顽强，在一个鬼怪的“雪是温暖的 冰是烫的”的话语下也倒下了，最后几个人全部起来爬向了营地。显然这几个人都死了，就如前面说的这是自然对人类所谓的理性的惩罚。同样这里如果结合第4个梦境有着非常不同的解读。 4“隧道”，这是最具有现实感的故事，他一下只打破了前面那种虚幻梦的感觉，瞬间将人拉回了现实，虽然还是很多奇幻色彩，但是这种现实是历史带来的，我们国人肯定清楚，这里我不展开，“愚蠢的战争”只为掠夺，导演当年其实也差点被征兵到战场，结果他父亲的学生正好是征兵检察官就被免除了。 5“梵高”，导演年轻时就想要当画家的。故事里的年轻人我认为可以看成导演自己，这里他找到梵高，梵高在火车声中又跑了，年轻人去追，结果迷失在他的画作中，最后在梵高的最后一幅画《麦田群鸦》里看到了梵高离去的身影。这里有梵高的一句“画画的时间不多了”，我想着同样是导演自己也想说的。这里的火车声与梵高其实是两个对比。梵高对大自然的热爱，和工业发展对自然的破坏的对比。 6梦境“富士山”，因为核工厂的失误富士山爆发，火山灰裹挟着核辐射，奔向人类。这个故事同样是悬挂在我们头顶摇摇欲坠的“达摩克里斯之剑”，核污染和核武器如果真的爆发开来，人类真的就毁灭了，不过大自然嘛，可能反而会开心。 7梦境是最具有哲学意义，和深刻含义的故事。紧接着前一个故事，核辐射污染日本过去了许久，出现许多“怪物”出现，“植物”也变异畸形，年轻人遇到了其中一个“怪物”开始和他交谈，里面大量的话语从怪物“食人魔”口中说出，这里有太过丰富的象征。表现了人类用理性构建的荒诞世界的本质。 8梦境，年轻人来到“水车村”，这里的人过着桃花源般的生活，导演又回到了某种美好的幻想，或者说导演让人们能看到希望的某种借口或创造的假象，就像喜剧的本质是悲剧一样，用美好的希望来掩盖悲剧的本质，让人们能坚强活下去。