红色之子·单刀赴会6.8

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• 来自网友【梦中贝克街】的评论 提起内蒙古，人们可能立刻会想到“风吹草低见牛羊”的草原风光。远景边塞当你远离城市亲近自然时，或许很难想象到70多年前内蒙人的生活状态。 很多马背上战斗那时的内蒙古，城镇大多都建在草原上。蒙古包和土房，混合在一起。有时一座硕大的牌楼，就代表了一个城镇。 电影《红色之子·单刀赴会》不仅在银幕上还原了那个年代的内蒙古，还将带我们了解那段热血激荡的历史。 影片以“红色之子”乌兰夫成功解决“内蒙古人民共和国临时政府”的故事为蓝本，将这一重大历史事件搬上了银幕。 一年多的前期筹备，四个月的服装制作，五个多月的资料查阅完成剧本创作，还有搜集到的上千张历史照片。 这些都只为呈现一个最真实的内蒙古，和内蒙人家喻户晓的民族英雄。 他为民族团结复兴和祖国统一繁荣建立了卓越的功勋，他依靠自己出色的智慧与勇气，和平解决了祖国北部边疆出现的危局。 周恩来总理曾评价他：“乌兰夫单刀赴会，一个人解决了一个共和国”。 乌兰夫，曾用名云泽。在内蒙古的老人们的口述中，他是一个平易近人、风趣幽默的人。 为了呈现他的这一性格，影片特别注重这一人物在与不同性格的人打交道时的语言风格。 不仅还原了他生活中的状态，还展示了他极高的社交能力。 这种能力，也为他最后成功和平解决“临时政府”埋下了伏笔，让影片更具说服力。 然而，在民族大义面前，云泽又是个毫不退缩、忠肝义胆的大丈夫。 面对企图独立的内蒙古“临时政府”，云泽完全称得上“文能提笔安天下，武能上马定乾坤”。 为了表现云泽同志的智勇双全，影片通过一系列的桥段来完成对这一人物形象的塑造。 开场就是一场颇具西部片风格的追逐戏。 云泽乘坐的汽车刚刚进入草原，就遭遇了残留的日伪马匪的袭击。 这是他在影片中的第一次“单刀赴会”。 这段十分钟左右的动作戏，拍得惊险激烈，展示出当时内蒙古地区复杂的社会环境，暗示此次“单刀赴会”的艰辛凶险，同时，在与马匪搏斗中，一个怀揣信仰，立场坚定的人物形象也跃然于银幕之上。 值得一提的是，为了还原当时的历史背景，这段戏中云泽乘坐的汽车，是导演王路沙找专业整装店前后共花费一个多月的时间，纯手工打造出来的。 影片的故事发生在抗战胜利后的锡林郭勒盟苏尼特右旗草原，为了拍好这部影片，旗政府在辽阔的草原上为剧组搭建了四十年代的苏尼特镇。蒙古民族素有马背民族之称，马是当时草原上最主要的交通工具。拍出更精彩的马戏也是导演想为观众呈现的内容之一。 全片多处紧张刺激的马上动作场面，都是由内蒙古当地专业的马术队完成的。 该马术队也曾在电视剧《水浒传》《三国演义》中有着精彩的表演。 进入内蒙古草原后，云泽的工作难度更超出普通人的想象。 导演创作了一个名叫“胡日新”的人物。 他作为临时政府军事部副部长，给人留下了深刻印象，也成为影片一大亮点。 胡日新代表的是当时苏尼特地区的部分蒙古族，他们对云泽这个外来者有着极大的敌意和不信任。 而云泽在对胡日新表达友善的同时，也展示了自己的实力。 面对胡日新的处处紧逼和不断挑衅，他果断亮剑，与他进行了一场摔跤比试。他用蒙古族的技艺，打败了这个对自己实力有着极大自信的对手。 在这段摔跤戏中，导演找到了那一时期蒙古人摔跤的视频影像作为参考。 这段珍贵的视频资料，也让这场戏高度还原了当时内蒙地区的摔跤文化。 在面对表面和气的“外交部部长”时，云泽细心地发现了对方袖口的破损。 根据这一细节，云泽准确地推断出当地经济的不景气，急需外界帮助的局面，云泽以此作为谈判的突破口。云泽进退有度、有勇有谋的性格特点，一下凸显了出来。王路沙导演作为一个内蒙人，对内蒙古的风俗文化有着独特的理解。 在体现内蒙古文化的桥段中，导演对细节的要求更是精益求精。 为了重现当时蒙古族“敖包祭祀”的风俗习惯，片中萨满所穿的衣服全部是用真正的羽毛一片片缝制而成的。 全片共计一百多套服装，都是由服装团队花费了四个月时间，一件件缝制出来，又一件件打磨做旧。 由内蒙古当地音乐人制作的音乐也极具民族特色。 片中那段在谈判受挫时，云泽的战友所唱的具有很强的山西民歌风格的小调，不仅表明了他们是生活在内蒙古西部的人，同时也很好地烘托了主人公此时的心情。云泽除了要面对在明处的反对方势力，还要时刻提防在暗处的敌人。 苏木伦，这个日伪残留的马匪是导演根据史料虚构的另一个重要的反派人物。他被日伪特务收买，暗中屡屡破坏，使谈判变得更加艰难。此时，云泽再次“单刀赴会”一个人来到补英达赉居住的地方表明态度。 这一桥段既符合历史，又增添了全片的戏剧张力。 在强敌面前，云泽表现出的大义凛然毫不亚于《三国演义》中的关羽。 当谈判陷入僵局时，云泽第三次单刀赴会。他只身穿越荒原，寻求苏联方面的帮助。 根据这一真实的历史事件创作的桥段，生动地再现了云泽当年在遭遇困境时所表现出的勇敢和自信。在路上，云泽再次遭遇到马匪的伏击。在与胡日新等人的并肩作战中，他也成功消除了与这些人的误解和隔阂。 当三个人一起在冰天雪地中，分享一罐肉罐头时，也意味着他们彼此之间的相互理解与接纳。 为了在电影中真实呈现出当时内蒙古的气候，导演特意选择影片在11月份开拍，以贴近真实历史事件发生的时间。 导演曾说，“片中演员将自己围得严严实实不是表演，而是因为草原上的寒冬真的很冷。”夜晚的苏尼特草原，气温经常在零下二十六七度以下。这种来自演员本能的反应，也让影片的最终效果更显得自然真实。 在影片结尾，迎来了全片最长的一段文戏。云泽冒着巨大的风险与临时政府主席进行重新选举。他在选举中“舌战群儒”的场面将全片推向了最高潮。此时的云泽依然处于弱势一方。导演在这段戏中，将他安排在最靠近门的位置，而代表着“权威”的“临时政府主席”则高居主席台上。 在对方势力一次次咄咄逼人的言语攻击之下，云泽却显得镇定自若，游刃有余。 他有着诸葛亮般的智慧和风度。凭借自己对内蒙地区历史和现状的深刻认识，针对不同人的心理和担忧，有的放矢地回答问题，化解了一个个刁难，打消了众人的疑虑。 他在充分尊重民族传统，承认民族身份差异的同时，消除了狭隘的民族观念，以和平的方式，通过谈判解决了一个“共和国”。 我们今天在欣赏内蒙古地区优美的自然风光时，不应忘记在70多年前，云泽这位民族英雄为和平解决这一地区所作出的努力。 紧张刺激的动作戏与精彩的文戏搭配，主旋律的思想内涵与类型化表现手法的有机结合，以及重新赋予人物的现代化情感，都让这部《红色之子·单刀赴会》极具观赏性。
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