天将雄师6

用户评价

• 来自网友【国立】的评论 我竟然看完了飞碟帽四部曲。李仁港对于飞碟帽的执念已经超过了他对配乐和光影的反复打磨。我的观影顺序非常巧合，正好是按历史顺序，看完这部喜欢上了这个导演，倒回去看了《鸿门宴》《见龙卸甲》《锦衣卫》。然后了解了一下，导演真的有点东西，好像还被认为是武侠片的第三代掌门人。画面确实精美，音乐确实精妙，在技术层面他应该是优等导演。在内容上，总有小众的，一种江湖的沧桑感和快意恩仇，他对西域也有着执念，总是塑造大漠中苍凉的英雄。他的作品非常武侠，对人物心路历程描绘细腻，恩怨情仇淋漓。除了项王百人斩之前没受伤，没有一个主角满状态打到决战前。除了霍安，没有一个主角活过结局。这四部都是很好的故事。这四部作品都适合一个人，关了灯，带着耳机看。不得不说导演的水平很高，但他算香港导演转型比较失败的。这不是不符历史的问题了，这是把历史地理按在地上摩擦。全部都是披着外衣的武侠。 首部：锦衣卫不算很古代，服装样式很好找，然而就是在这里，开始了不伦不类的仁港电影宇宙。本来没人比，还好，后来出来了《绣春刀》，相比之下，这是个笑话。脱脱是个蒙古名，但是穿着是西域的服饰，还真的脱衣服的幻术是大招。可见导演对内地文化不尊重且根本没有考究的想法。次部：见龙卸甲刘备竟然国号蜀，反正你是架空的，蜀就蜀，关键后面喊口号还大汉。关公的形象也难以让人接受。这里中国版图被缩小和东西拉伸，且不论完全错乱的地点，中原的地貌竟全是戈壁滩。这里我们知道，铠甲样式以及飞碟帽从三国到明代一千多年没变过。具体不再吐槽了，三国粉人数很多，你非得往枪口上撞，已经被骂惨了。不过客观地说，塑造的赵子龙比正剧或者老实拍三国演义里面的赵云（注意前后的名字不同，这是重点）丰满地多。 三部：鸿门宴传奇，原来同一套服装的历史可以追溯至秦朝；原来戈壁滩可以荒漠化到江苏。张涵予一教父式的人物演张良，旁边的天王很难受啊。 终部：天将雄师，这一部是我最喜欢的一部，它满足了很多历史爱好者YY的罗马对阵秦汉（虽然汉方不是正规军）。终于发现服装和环境是一脉相承的，估计是剧组为了省钱，毕竟这四部场面都不小。罗马说英语其实不必吐槽，毕竟西汉也说当代普通话。这里的忠诚与背叛，打破国界的信任和互助令观众动容，且真的把感情烘上去，除了成龙一个高大全的人设有问题。《罗马之光》真的有在剧院听合唱的感觉。各部落联合对抗缇比斯的场面惊艳，因为不同兵种的细节很多，突然有了指环王的既视感。不知道大家是不是对成龙有偏见，即使历史的曲解是四部曲最弱了，评分竟然没及格。既然这样，《鸿门宴》和《攀登者》是怎么好意思上六的。 番外：盗墓笔记，他终于破十亿了！但是观众们不是奔着他去的。讲道理，这部导演风格不太明显。毕竟对动作很考究的李仁港不会放出恶心的慢动作镜头。小哥的造型仿佛再交代身世：项羽兵败后逃亡到罗马成为提比斯王子，被西域联军打败后隐居两千年，成为张起灵（另外井柏然怎么这么黑）。把原作九本书的大致思路串起来编一个全新的故事，这操作确实不容易，能做到这样已经不错了，我宁愿相信不是三胖子编剧来毁自己的作品。圈重点，植物人的铠甲样式和上述主线故事相似。我想说看起来真的不像李仁港的电影。第一是前面说的动作，他绝对不会反复强调井柏然不会武打且非常不敬业地不学；第二，坟头蹦迪这种事绝对不是他能干出来的；第三，他注重的是侠气，绝对不会卖腐；第四，他擅长调光，做出来应该有不寒而栗的感觉，墓室里面这么亮不是他的水平。 番外2：老男孩猛龙过江，筷子兄弟外传里面有他风格的影子，这监制没白当，但毕竟不是嫡系作品，烂片跟他关系也不大。 番外3：攀登者，制作方不放心他，派人管服装，所以这次严格来说不属于飞碟帽系列。吴京反重力真的不是战🐺狼的错，因为仁港宇宙里面确实可以跳这么高，爱情戏不是他擅长的，他真的尽力不拍得那么尬了。之所以命名四部曲是因为番外没有大坑历史，而且导演风格不明显。四部曲的其他三部虽然我也给了低分（主要是架空历史还标榜自己是历史电影）但我还是很喜欢他们的；番外则不同，我的确不喜欢这三部。 当你看美国队长的时候，蹦出来个钢铁侠你会毫不意外。同理，由于跳戏严重，我将其称为仁港宇宙。 非常期待甄子丹、刘德华、冯绍峰、成龙、井柏然、吴京同幕打一架。后来我看了一些吐槽《盗墓笔记》和《攀登者》的影评后，我发现这家伙是个高产的导演，难怪技术上成熟，剧情上不照顾大多数观众。这也能解释盗笔和攀登里面导演个人风格比较少。盗笔是突然起意的圈钱电影，追求的就是多快好省；攀登要赶在70周年国庆献礼，这个题材本来就难且没有经验，还要在高原雪山上拍一些镜头，剧组训练等杂七杂八的时期一挤，实在仓促，这个时间，即使是好莱坞估计也没有他的完成度高。李仁港还是有很多地方值得大陆导演学习的，他对技术的熟练掌握是现在很多导演做不到的。一句中肯的话：他真不适合主流的电影。